金马金钟双料影帝吴慷仁，传出最近与中国大陆经纪公司签约，并将与红星孙俪搭档演出，在国内引起轩然大波，很多网友更直指他背叛。
这几年到大陆发展的艺人，多如过江之鲫，名气不输给吴的也大有人在，大家早习以为常，怎么唯独他签个约就让那么多戏迷难以接受？
据说是因为吴慷仁一向被视为「抗中保台」的拥护者，尤其当年太阳花运动，公然反对服贸，被定位为坚决爱台的「反共」艺人。如今这位「政治正确」的「影视公务员」，竟然「投共」了，对当权派想必是很严重的打击，所以网络上充斥着指责声浪。
这些指责声浪中，不乏一种深深的忧虑，担心在中共的威权体制下，吴慷仁演的戏，可能会受到意识型态的局限，难以自由发挥。
中国大陆至今仍存在思想控制，所有出版品都必须经过审批，才能正式发行。当年台湾对服贸开出第一枪的，就是出版界。他们认为，台湾解严后，已没有审查制度，所以表面上两岸对等开放，实际上会造成不对等的结果。前文化部长郑丽君甚至说过，为了前进大陆市场，台湾业者会「自我审查」，避开对岸的忌讳。
所以，台湾的影视产业的题材就非常自由，没有意识型态的局限吗？如果在解严之初，台湾百业兴旺的那十几年，或许如此，但以目前局势来说，恐怕未必。
当年台湾为了加入世贸组织，对好莱坞电影门户大开，导致国片连国内市场都难与之竞争，电影业快速没落；电视剧则自从开放有线电视播放广告后，各台广告量被稀释，戏剧制作成本压低，品质也就每况愈下。
如今，不靠政府补助，几乎制作不了高品质的影视作品，但这也给掌权者制造了拿揑业者的机会。为了争取补助，业者可能先「自我审查」，越投当权者所好，就越有机会拿到高额补助。这就是为什么近年来，出现了大量符合政治正确的戏剧。《返校》讲白色恐怖，《茶金》把发行新台币抹黑为暴政，而即将播放的《零日攻击》，获得文化部七千多万元的高额补助，更被质疑是一部意图「洗涤人心，制造恐怖」的政治洗脑剧。
于是出现一个吊诡现象，在我们这个标榜多元的民主国家，却因为影视产业愈发依赖政府，题材反而越来越窄，意识型态越来越一元。大陆因审批制度固然多所局限，如今台湾当局以补助来控制影视题材，恐怕也好不到哪里去吧？
影视是高成本、高风险的产业，大陆人多钱多市场大，有足够的发展资本与优势。良禽择木而栖，自己的环境越来越差，留不住人才，怎么能怪人家跳槽呢？
比较悲哀的是，艺人赴大陆发展，却因为两岸关系恶化，夹在对立的意识型态中，动辄得咎。说穿了，都是政治干预文化的怪象。表演工作者并非呼风唤雨的政治人物，但遭受的压力和批判，却不下于政客，这岂是民主政治的常态？